Ali in Wonderland
Sobre la pantalla en negro aparece un listado en tipografía verde, demasiado largo y doloroso, con los nombres de inmigrantes argelinos asesinados en Francia en 1975. A partir de ahí, Djouhra Abouda y Alain Bonnamy construyen un ensayo fílmico sobre la vida cotidiana de los trabajadores invisibles que sostienen el engranaje de París y las estructuras que organizan su explotación.
La repetición de imágenes acompasa el ritmo del trabajo manual sobre el pavimento de la ciudad; la yuxtaposición de espacios revela el contraste entre los hogares precarios —habitaciones compartidas por ocho o diez personas en barrios marginales— y las viviendas de quienes los emplean. La cámara acompaña también el movimiento del metro abarrotado al amanecer, cuando los obreros viajan hacia sus trabajos mientras la ciudad aún duerme.
Este ensayo de vanguardia, que durante muchos años permaneció fuera de circulación debido a la fuerza política de esta acumulación de gestos formales experimentales que evidencian el funcionamiento de una violencia racista y estructural, fue restaurado digitalmente en 2011 por L’Image Retrouvée a partir de los negativos originales en 16 mm, junto con la Association Talitha y ambos directores. Como señalaba Abouda en una entrevista con Guy Hennebelle para la revista CinémAction en 1979: “Cada imagen fue filmada para golpearte como un puño”. Cuarenta años después, el golpe sigue siendo devastador.
Laura Alhach
Djouhra Abouda es una cineasta y compositora musical argelina. Durante su carrera audiovisual, Abouda ha codirigido varias películas experimentales junto a Alain Bonnamy: Algérie couleurs (1970-1972), Cinécité (1973-1974) y Ali au pays des mereveilles (1955). La obra de Abouda trata de denunciar, entre otros, la explotación laboral y las desigualdades sociales de los trabajadores inmigrantes en Francia a mediados de los años setenta.Hoy en día es conocida bajo el nombre de Djura, ya que a finales de los setenta montó un grupo de música argelina llamado Djurdjura, que promovía y fomentaba la expresión feminista.
Alain Bonnamy es pintor, arquitecto y fotógrafo. Ha codirigido varias películas experimentales junto a Djouhra Abouda: Algérie couleurs (1970-1972), Cinécité (1973-1974) y Ali au pays des mereveilles (1955). El año 1986, a partir de una serie fotográfica hecha en los cementerios del Cairo, Le Caire, la Cité des morts, Bonnamy dirigirá una película que emplea la misma técnica inventada por Segundo de Chomón para capturar soportes fijos como dibujos y fotografías: el “banc-titre”.